永樂2026春拍物种起源漫画
永樂2026春季拍卖会将于6月16日普遍启幕。
本季春拍展拍地点将在被誉为“莫比乌斯环”的建筑极品——北京中心举办。为广大藏家呈现7大品类13大专场，近2000件艺术珍品，涵盖现现代艺术、中国字画、古籍善本、古董珍玩、珠宝尚品、茗品臻茶等门类。重磅精品王人聚，届时诚邀四海藏友相会，共赴永樂2026春拍的艺术盛宴。
以下是“艺术”为您带来的预热报谈。
六月京城，夏意初染，艺韵流芳。永樂2026春季拍卖嘉会，谨定于6月16日在被誉为“莫比乌斯环”的建筑极品——北京中心精采启幕。届时，七大品类、十三大专场携手登场，涵盖现现代艺术、中国字画、古籍善本、古董珍玩、珠宝尚品、茗品臻茶等门类，近两千件艺术珍品聚合一堂，静候知心。
秉持“学术与市集并重”的理念，永樂拍卖团队倾心筹划多个专题板块：既呈献具有好意思术史意旨的重量级力作，亦为新晋藏家甄选后劲可期的精致珍品。在这个盛夏将至的好意思好时节，让咱们相约中心，于建筑与艺术交汇的双重盛宴中，共赴一场好意思与灵感的精采之约。
诚邀全球藏家与艺术同好共聚京城，赏珍品、话保藏、品艺术，在这个强烈的夏天，一同燃烧趣味，共写华章。
现现代艺术
永 樂 2026 春 拍
荟聚全球艺术精品，永樂2026年春季拍卖会将精采启幕。继承注意当下，预计往时的理念，现现代艺术板块通过三大特性专题为海表里藏家呈现多元化的艺术面庞。本季春拍延续“代表艺术家之遑急作品”和“全球化艺术视角”的合座布局，以愈加学术性的梳理，为藏家提供更为多元的保藏角度。
常玉是中国现代艺术史中最早以东方好意思学精神重构西方静物画传统的艺术家之一，其创作在20世纪早期中国油画的"西学顶用"探索中具有弗成替代的位置。此作完成于1931年，正巧常玉旅居巴黎的"粉色时期"，是其静物创作岑岭期的代表性作品，对知晓常玉1930年代的艺术说话具有标本意旨。
素雅白瓷瓶衬以舒展的粉红玫瑰，墨色枝杈成为画面要点，常玉以油画颜色晕染出水墨晕散的质感，在马蒂斯式的色调关系中植入东方留白的组成毅力，以极简的物象安排重构西法静物画的不雅看逻辑。
画面中花瓶造型带有彰着的及第清供审好意思特征，而色调处理则延续巴黎画派的抒怀味，两者在画面上杀青的张力，是常玉静物作品中最具辨识度的说话特征。
常玉是全球市集注意度最高的中国蓝筹艺术家之一，其作品在巴黎、纽约、香港三地市集长久保持高价成交记录，海外分解度在中国早期油画家中至高无上。尤为遑急的是，常玉生前在巴黎的援救者多为法国艺文界遑急东谈主物，其中最具重量的是亨利·皮耶·侯谢（Henri-Pierre Roché）——此东谈主为作者、艺术经纪，与毕加索、布拉克等现代艺术众人来去深厚，其保藏眼神代表法国艺术界的超高尺度。常玉作品能在其死后完整保存并投入海外艺术史叙事，与这批法国早期藏家的介入班师联系，来源澄莹的法国名家旧藏，对其作品而言是极具重量的认证与加分项。
这件藏品2007年上拍佳士得香港秋拍，2018年再度上拍中国嘉德秋拍，两次拍卖均录入国巨基金会编著《常玉油画全集》。传承思绪完整，来源澄莹，是常玉1930年代粉色时期静物作品中少数仍流通于市集的遑急原作，符合好意思术馆及遑急私东谈主保藏入藏。
LOT 2211
常玉（1895-1966）
白瓷瓶中的粉红玫瑰
1931年作
布面油画
65×49.5cm
签名：玉SANYU
CNY 15，000，000 - 25，000，000
出书：
《常玉油画全集》第二册，衣淑凡主编，国巨基金会、大往时出书社，2001年，P80
来源：
1、法国巴黎亨利·皮耶·侯谢先生；
2、亨利·皮耶·侯谢先生赠与伊凡·维纳夫东谈主，维纳夫东谈主自获取此幅作品后便一直保藏于其眷属；
3、香港佳士得2007春拍二十世纪中国艺术专场Lot0213；
4、中国嘉德2018秋拍华郦藏臻——亚洲遑急私东谈主保藏专场Lot.1481。
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港。
吴冠中是中国现代艺术史中"格式好意思"表面的最早倡导者与践行者，其一世接力于油画民族化的履行与表面建构。行为中国现代主义艺术家中最具代表性的蓝筹艺术家，其作品在市集分解度与流通性方面均处于第一梯队。尤为遑急的是，吴冠中生前对作品流传极为审慎，经其本东谈主鉴真并留存灌音、合影的作品，在市集流通中具备极强的认证价值与稀缺性。
此作完成于1976年山东荣成龙须岛写生行程，正巧其从写实油画向格式组成转型的舛错节点，对其个东谈主创作眉目具有明确的分期意旨。
画面以巨型礁石为主体，占据画面近三分之二，冷调海天与暖色民居酿成强烈的色块并置，洒落渔船以点线元素龙套色块千里闷。吴冠中在此时已初始有毅力地从具象再现中抽离，山石皴法继承中国山水画文字传统，将油画材质的塑造性与书写性线条联结，是其"格式好意思"表面在创作中的早期履行。画面中那些看似粗陋的渔网、船锚等细节，实则是历程严实组成筹商的视觉元素，在写实框架中完成了抽象格式的初步解放。
作品最早出自2006年中国嘉德秋拍，由时任藏家购得；2008年，该藏家携原作登门，由吴冠中本东谈主迎面鉴真，留存有断然灌音与合影。尔后编入龙好意思术馆专题画册及吴冠中顾虑馆联系出书物；2024年，作品参展龙好意思术馆同名学术展"吴冠中：全是光"。出书、展览、来源及艺术家生前鉴真四项贵府王人全，是其1970年代油画写生中流传眉目最为完整的作品之一。行为吴冠中转型期的舛错见证，此作具备明确的好意思术史叙事价值，符合顶级好意思术馆及遑急私东谈主保藏入藏。
LOT 2202
吴冠中（1919-2010）
龙须岛
1976年作 木板油画 46×61cm
签名：荼 七六
CNY 4，000，000 - 6，000，000
出书：
1、《白光黑影——蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展》，龙好意思术馆，2024年，P16-17
2、《灯火阑珊处——吴冠中保藏顾虑集》，吴冠中顾虑馆，2025年，P14
展览：白光黑影——蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展，龙好意思术馆，上海，2024年
来源：中国嘉德2006年秋拍Lot. 0048
说明：
1、2008年7月1日，原藏家携本拍品至吴冠中家中，由吴先生亲身证据为真货。附断然灌音及断然时吴先生与本拍品合影。
2、据吴冠中年表与其回忆录所记，1976年夏， 吴冠中课余赴山东写生，居住在荣成市龙须岛镇大西庄村，其间绘制了大宗写生作品。
关良兼具欧好意思画栽植家与中国画家的双重身份，曾执教于西湖艺专、国立艺专，是中国现代好意思术栽植的遑急奠基东谈主之一。他的"戏曲东谈主物"创作是其最为艺术史所难忘的创作标签。此作完成于其艺术纯属期，整幅画面以高雅的青灰色为基调，花瓶与花草的造型检朴而低能，糅合了野兽派的色调发达力与中国画的写意留白，以极为简练的画面营造出恬逸的意境，是其油画静物中的代表性作品。
画面不以写实再现为宗旨，花瓶造型近乎儿童画般的低能，花草则以饱胀的色块平涂而出，合座构图疏朗，留白有余。这种"拙趣"恰是关良一世的好意思学追求——在油画材质中收复中国民间艺术的质朴气味，与他所画戏曲东谈主物的造型逻辑一脉相易。
估价150万至250万元，在关良油画作品体系中属于中等偏上水平。关良传世作品以戏曲东谈主物为主，油画静物自身的创作数目相对较少，此作曾于1981年现身香港富丽华旅社关良个东谈主展览，尔后先后载入四部威信画集，展览与出书完备，来源澄莹。
LOT 2203
关良（1900-1986）
瓶花
约1970-1980年代 布面油画 54×38cm
签名：关良
CNY 1，500，000 - 2，500，000
出书：
1、《关良画集》，博雅艺术公司，1981年，P9
2、《关良画展》，香港博雅艺术公司、好意思术家出书社，1981年，P14
3、《关良画册》，四川东谈主民出书社，1982年，P42
4、《二十世纪中国西画文件——关良》，文化艺术出书社，2009年，P233
展览：关良画展，香港富丽华旅社，香港，1981年
曾梵志是中国现代艺术市集中分解度最高的蓝筹艺术家之一，其"乱笔"系列在二级市集永恒保持恰当的成交记录与豪迈的保藏基础。尤为遑急的是，曾梵志是海外公立好意思术馆最早系统保藏的中国现代艺术家之一，其作品被纽约大都会艺术博物馆、巴黎市立现代好意思术馆等机构纳入永久馆藏，机构保藏为其市局面位提供了坚实援救。此作受荷兰梵高好意思术馆邀约参展，是其中西艺术对话系列中尺幅最为壮健的一件，对知晓曾梵志2010年代后期的创作转向具臆想键价值。
画面以缠绕交错的"乱笔"线条重构梵高经典麦田料想，笔触不再行状于形骸塑造，而成为孤独流动的视觉能量。曾梵志在此作中将线条从物象中绝对解放，使其在画面上自主助长、交汇、类似，酿成近乎抽象的视觉场域。这种对笔触履行性的探索，使其创作从"形象绘画"转向"绘画自身"，是其"乱笔"系列最为纯属阶段的代表性作品。
作品收录于梵高好意思术馆同期展览画册，是中西艺术交流的遑急什物见证，流传眉目澄莹可查。曾梵志"乱笔"系列创作周期较长，大尺幅原作存世量有限，带有海外公立好意思术馆参展背书的作品在机构保藏中更受青睐。行为曾梵志与梵高好意思术馆统一的代表性作品，此作具备明确的好意思术史叙事价值，符合顶级好意思术馆及遑急私东谈主保藏入藏。
LOT2217
曾梵志（B.1964）
麦田
2017年作 布面油画 200×350cm
签名：曾梵志
CNY 7，000，000 - 12，000，000
出书：《曾梵志 | 梵高》，梵高好意思术馆，2017年，P22
展览：曾梵志 | 梵高，梵高好意思术馆，阿姆斯特丹，荷兰，2017年
周春芽是中国现代绘画中市集分解度最高的蓝筹艺术家之一，"桃花"系列自2005年开启于今，永恒是其市集经受度最广、成交最为活跃的中枢板块。2009年正处于该系列由摸索走向纯属的舛错年份，同庚周春芽在瑞士举办的大型追忆展进一步巩固了其海外分解度，此作对其"桃花"系列的阶段性总结具有典型意旨。
近景桃花笔触饱胀而疏忽，色调从早年的浓烈红绿转向温润的粉绿并置，前景河湖以淡彩晕染，画面空间在写意与抽象之间杀青新的均衡。周春芽在此作中将德国新发达主义的笔触力度与中国传统花鸟画的写意精神糅合，使"桃花"这一传统题材脱离了明清文东谈主画的本事，篡改为具有现代张力的视觉标记。
作品于2022年参展台北中诚艺术专题展，并录入展览画册。"桃花"是周春芽最受市集招供的经典系列，2米以上大尺幅原作在市面流通较为稀缺。此作尺幅壮健，色调温润，是其纯属时期桃花题材的代表性大尺幅作品，具备明确的保藏价值，符合私东谈主好意思术馆或大型空间排列保藏，亦可行为周春芽"桃花"系列的遑急个案纳入机构保藏序列。
LOT 2218
周春芽（B.1955）
春绯映翠
2009年作 布面油画 200×250cm
签名：2009 周春芽 Zhou Chunya
CNY 5，000，000 - 8，000，000
出书：《起因·绿狗：现代艺术家周春芽与藏家的故事》，中诚海外艺术股份有限公司，2022年，P131
展览：起因·绿狗：现代艺术家周春芽与藏家的故事，中诚艺术，台北，2022年
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港。
刘野是1990年代中国现代绘画中作风辨识度最高的艺术家之一，其创作在感性组成与童趣料想之间斥地了独特的张力，在现阶段蓝筹艺术家的梯队中具有弗成替代的位置。1998年正巧刘野从德国留学回国初期，其创作说话在此时完成舛错定型，"方格子的构图"系列即为此一定型期的代表性作品，对知晓刘野1990年代后期的作风建构具有标本意旨。
特制的菱形画框是此作的标志性特征，龙套了方形与圆形这两种刘野最常用的画框逻辑，在格式自身就组成一种"未必"。蓝白格纹的空间里，戴接济墨镜的青娥舒适伫立，感性构图与柔柔的童趣感并存。刘野在此作中将蒙德里安的几何抽象、迪克·布鲁纳（Dick Bruna）的卡通检朴与中国式的含蓄情怀并置，使画面在冷静的格式纪律中透出机要的叙事张力。
作品于2015年参展北京索卡艺术中心展览，后被收入《刘野作品全集》。二级市集中，刘野1990年代早期作品稀缺度较高，此作尺幅工致，且为艺术家全集收录作品，来源与著录完备。行为刘野作风定型期的代表性作品，此作具备明确的好意思术史与保藏价值，符合系统保藏中国1990年代现代绘画的私东谈主藏家入藏。
LOT 2216
刘野（B.1964）
方格子的构图2号
1998年作 布面丙烯 24.3×24cm
签名：98 YE
CNY 2，600，000 - 3，600，000
出书：
1、《梳理贰：寻找东方印》，索卡现代艺术有限公司，2015年，P31
2、《刘野作品全集 1991-2015》，汉杰·坎茨出书社，2015年，P279
展览：梳理贰：寻找东方印，索卡艺术中心，北京，2015年
刘炜，1965年生于北京，毕业于中央好意思术学院版画系，是中国玩世现实主义中枢代表画家。他的创作以误解夸张的东谈主物、写意花草景观为经典题材，诓骗粗粝随心的笔触，龙套传统审好意思范式，借画面抒发对期间与生活的独特想考。早年便参展威尼斯双年展等海外顶级艺术嘉会，作品广受专科机构与藏家青睐。
“不容抽烟”是刘炜艺术生涯中最具个东谈主作风的系列创作之一，开头于二十世纪末中国社会经济与文化转型的特殊时期。彼时，刘炜徐徐从早期“翻新家庭”系列的政事批判转向对个体生计情状与日常现实的微妙化、隐喻化抒发。在这一阶段，刘炜的创作要点转向抵糜掷主义的兴起、价值不雅念的更替以及精神壅塞感的视觉呈现，标志着其艺术说话从“泼皮”道理向“腐糜好意思学”的遑急调换。
LOT 2220
刘炜（B.1965）
不容抽烟
1998年作 布面油画 170×170cm
签名：刘炜 Liu Wei 1998
CNY 5，000，000 - 8，000，000
税：保税拍品，派遣地点为中国香港。
张恩利是豪瑟沃斯画廊（Hauser & Wirth）签约的中国艺术家，其创作从静物题材奏效转向空间与不雅念抒发，在中国现代绘画中具有独特的学术位置。2009年是其创作眉目中的舛错篡改年份，此作标志着其从"物"的形容转向"空间"的营造，是其"空间绘画"系列的遑急早期作品，对知晓张恩利2000年代后期的作风转型具有典型价值。
画家以鸟瞰视角描述一间老旧浴室，斑驳的墙面与肤浅的洁具，借空间中的使用萍踪暗含日常生活的气味。张恩利在此作中将油画的塑造性镌汰到近乎单色的平涂，以极为克制的笔触记录空间自身，而非空间中的物象。这种"去叙事化"的处理方式，使其创作从写素性的静物画转向不雅念性的空间记录，是其创作眉目中的遑急分水岭。
作品于2015年参展上海余德耀好意思术馆联展，泰特现代好意思术馆、蓬皮杜艺术中心等海外机构均保藏有其作品，本作行为其作风转型期的标志性作品，学术眉目澄莹。行为张恩利从静物转向空间题材的分界之作，此作具备明确的好意思术史价值，符合注意中国现代绘画不雅念转向的好意思术馆及学术机构入藏。
LOT2224
张恩利（B.1965）
浴室
2009年作 布面油画 200×250cm
签名：09 恩利
CNY 2，000，000 - 3，000，000
展览：天东谈主之际II：上海星空，余德耀好意思术馆，上海，2015年
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港。
贾蔼力由高古轩（Gagosian）全球代理，是现代中国重生代油画家中在海外市集布局最为完整、分解度最高的艺术家之一。2019—2020年正巧其在高古轩纽约空间举办《焚烧》个展的创作岑岭，此行为该个展的中枢展品，巨幅画面联结长岛蒙托克的当然郁勃与超现实东谈主物料想，对其创作眉目中的"沐日"系列具有典型代表性。
巨幅画面联结长岛蒙托克的当然郁勃与超现实东谈主物料想，丰富的肌理与幻化的色调营造出独特的氛围感。贾蔼力在此作中将具象景观与超现实东谈主物并置，使画面在写实与幻想之间杀青一种不踏实的均衡，这种"不细目性"恰是其创作的中枢张力所在。巨幅尺幅进一步放大了这种张力，使不雅者被包裹在一个既确切又伪善的视觉场域之中。
作品行为高古轩个展中枢展品展出，学术与展览记录完备。贾蔼力作品在纽约、伦敦、香港三地市集发达踏实，巨幅参展作品流通量极为有限，备受海外藏家注意。行为贾蔼力高古轩个展的中枢展品，此作具备极高的好意思术史与保藏价值，符合顶级好意思术馆及遑急私东谈主保藏入藏。
LOT 2321
贾蔼力（B.1979）
蒙托克的沐日
2019-2020年作 布面油画 270×210cm
签名：JAL
CNY 3，000，000 - 4，000，000
展览：焚烧，高古轩，纽约，好意思国，2019年
仇晓飞的创作永恒以强烈的主体毅力和自我的分解探索为中心，他的绘画以梦乡般的画面说话，充满超现实和高深色调的怀旧作风在现代抽象绘画鸿沟中独树一帜。仇晓飞仿佛在书写无数个现代寓言故事，以夸张、变形的方式打乱了空间纪律的合感性实时辰的贯穿性，最终用犬牙交错的多维图像和幻化莫测的标记编织出一个虚拟的视觉场景。这一场景中的视觉张力与独特的社会情境与心理体验密弗成分，成为艺术家内心全国的外化呈现。
仇晓飞在2002年至2006年间的创作，主要围绕记忆、旧图像与个东谈主警戒之间的交汇关系伸开。创作于2004年的《后海》，恰是这一眉目中的典型。画面将后海的景观置于一张泛黄的旧纸页上，借助精细的像片式摹仿，使什物资感与绘画说话相互渗入，最终将记忆中的场景确切地再现于不雅者咫尺。这种“画中画”的处理方式，既延续了仇晓飞对图像履行的持续追问，也为其其后更为抽象的视觉实验埋下伏笔。
LOT 2322
仇晓飞（b.1977）
后海
2004年作 布面油画 250×200cm
签名：仇晓飞 2004（后面）
CNY 1，600，000 - 2，600，000
出书：《黑龙江盒·仇晓飞》，河北栽植出书社，2006年作，P40-41
展览：
黑龙江盒，中央好意思术学院好意思术馆，北京，2006 年
行为中国现代70后艺术家的代表东谈主物，黄宇兴以其精采丽都、迷幻大力的荧光色而构建出来的高深全国为东谈主熟知，他作品中的那些极具辨识度的气泡、河流、树木、矿藏等元素，在画面上解放组合、层层嵌套，酿成高耸的山峦、迷离的丛林、涌动的河流及瞬变的漫空。在充满视觉张力的步地之下，亦包含了关于当然轮回的想考、对人命玄学的诠释以及对东方好意思学的诗意抒发。
2017年问世的《雪域森河》，延续了黄宇兴“河流”与“气泡”两个遑急系列的视觉基因，又自成一格。画面中，当然生成的色调交汇出斑斓的人命感与流动的时辰感，绵亘络续的山峦与层叠狼藉的树木仿佛悬浮在一派梦乡光晕之中。构图上，艺术家彰着回溯了中国传统山水画的章法，既保留了现代绘画的冲击力，又不失文东谈主山水特有的幽邃与静谧，无疑是艺术家将个东谈主说话与东方好意思学思绪会通得恰到自制的代表作之一。
LOT 2338
黄宇兴（B.1975）
雪域森河
2017年作
布面丙烯
180×120cm
签名：Huang Yuxing 17 (后面)
“莫得枪弹的枪”是孙一钿“东谈主造物”系列中颇具篡改意味的作品，仅有2件；其中一张被荷兰瓦塞纳尔的弗尔林登好意思术馆保藏。创作于2019年的《莫得枪弹的枪（四联作）》与早期那些带有玩物感与轻飘幽默色调的对象不同，她在此遴荐“枪”这一带有强烈袭击性的物体，将不雅看从可人与糜掷渴望的层面推向更复杂的心理鸿沟。
作品以四联画格式伸开，一把绿色塑胶水枪被横向拉长，简直占据一起画面空间。原本完整的物件历程切分、延展与从头拼接，呈现出一种近乎舞台化的视觉遵循。枪口指向左侧，捏柄留在右端，淡紫色布景与鲜亮的绿色枪身酿成强烈对比，使画面具有近乎告白图像般的视觉强度。枪身中段因分割而产生轻飘变形，局部趋近抽象色块，却也曾保持着澄莹可辨的物体属性，在具象与抽象之间酿成机要张力。
这件作品曾亮相 2020 年香港个展《看什么看》，并收录于 2022 年出书的《真宝岛》画册，由 BANK 画廊、德国施博尔画廊代理的孙一钿，连年二级市集发达苍劲。这件早期大尺幅代表作，有望再次冲击记录。
LOT 2319
孙一钿（B.1991）
莫得枪弹的枪（四联作）
2019年作 布面丙烯 150×600cm（150×150cm×4）
签 名：E.T. 2019（后面）
CNY 2，000，000 - 3，000，000
出书：《真宝岛》，BANK，2022年，P280-281
展览：孙一钿：看什么看，MINE PROJECT， 香港，2020年
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港。
中国字画
永 樂 2026 春 拍
本次春拍集聚近三百件中国字画精品，时序直通千载，上追宋元遗韵，连续明清细致，下揽现代新声。以图画为脉、纸墨为卷，铺展一部恢弘的中国艺术史长卷。古代、近现代、现代三大艺术鸿沟。以「中国字画·古籍善本·金石碑本夜场」、「万有——中国字画专场」两个遑急字画板块为中枢，发愤为藏家呈现兼具史学重量、文字精研与东谈主文温度的传世佳作。
夜场古代部分以清圣祖康熙御笔临赵孟頫《长春谈院记》手卷领衔，全卷笔致精严，钤盖「康熙御笔之宝」王印，历经桐城张英眷属等名家递藏，既是君主文字修持的写真，更是清初文化步地的注意什物见证。
LOT 1212
清圣祖仁天子康熙御笔
临赵孟頫「长春谈院记」
手卷 水墨纸本
26×477.5cm，约11.2平尺
估价待询
题识
壬申夏临。（文略）
钤印
康熙御笔之宝
鉴藏印
桐城张氏子孙敬藏（二次）
后纸
宣统纪元（1909）二月毗陵庄庚良敬不雅。 钤印：庚良
题签
圣祖仁天子御笔赵孟頫长春谈院记。臣胡嗣瑗恭藏。
说明：张英、胡嗣瑗、庄庚良鉴藏。
1.张英（1637-1708）安徽桐城东谈主。文采殿大学士兼礼部尚书。康熙帝赞其有古大臣之风。并对他极为抚玩和器重，每巡行四方都昭令其伴随。次子张廷玉是清朝唯独配享太庙的汉族大臣。
2.胡嗣瑗（1869-1949）题签。贵州贵阳东谈主。光绪朝翰林院编修、天津北洋法政学堂总办，江苏金陵谈尹、江苏将军府咨议厅长。督军公署秘书长。1917年参与张勋复辟物种起源漫画，出任内阁左丞。后胡嗣瑗随溥仪到东北任职终老。
3.庄庚良（1839-1917），常州武进东谈主，号栩园老东谈主，善书道。归心似箭后，闭门念书，书道造诣极深。
明代大写意花鸟开山祖师陈淳《墨花诗合集》，翁氏六世递藏，翁同龢亲笔题跋，出书著录几十余种，是吴门花鸟文脉中可遇而弗成求的传世名迹。
LOT 1214
陈淳（1483-1544）
墨花诗合集
估价待询
册页 水墨纸本
24.6×27cm×16，约0.6平尺（每幅）
跋：30×30cm×2 ，约0.8平尺（每幅）
题识：每开有画家对题
1.春风吹曲槛，琪树发仙姿。月白舒帘卷，清香泛酒巵。谈复。
2.波面出仙妆，望尘不及。熏风入坐来，寘我凝香域。谈复。
3.庭院日初长，玫瑰正堪颂。声价两犹豫，香色无东谈主重。谈复。
4.翠翘簪白玉，丝鬓赠香鬟。一种风问候，闲东谈主无许攀。谈复。
5.东风昼夜发，桃李不禁吹。点检秾事华，辛夷落较迟。谈复。
6.秫田欣有秋，白酒酿应熟。西风解东谈主意，吹绽篱根菊。谈复。
7.檐萄花开日，园林香雾秾。要从花里去，雨后自扶筇。谈复。
8.羞容匀薄粉，香袖卷轻罗。且莫凌波去，江头冰雪多。谈复。
钤印
谈复·陈生印（八次）、复父氏（八次）、白阳山东谈主（八次）（参见《中国字画家印鉴款识·陈淳》）51、22、14印，1061-1062页）
鉴藏印：妙、东吴王莲泾藏字画记（二次）、马寒中印、天涯、足吾所好玩而老焉、马寒中最嗜物（二次）、寒中马想赞鉴藏法书名画印、妙香主东谈主、翁万戈藏
后页翁同龢（1830-1904）两跋：
1.马想赞，字寒中，一字南楼，海宁东谈主。善画虫鱼，亦能山水，精电刻。其弟翼赞，字寒将，画笔秀润，有《宝颖堂诗集》。雍正中闻东谈主也。此册有寒中印，漫记之。瓶生。钤印：翁同龢印
2.空中无色色原空，妙具冰寒十种风。昨年梦中句。晓悟白阳真兴致，千秋只好马寒中。丁亥（1887）闰月夜坐偶题。瓶居士。
出书：
1.铃木敬编，《中国绘画总合图录第一卷：好意思国，私东谈主》，东京大学出书会，东京，1983年，第I-76、I-77页，图版A13-036
2.《传承与生机—翁同龢家藏字画珍品》图10，文物出书社，2008年出书。
3.《莱溪生机：翁氏六世字画保藏珍品》文物出书社，68页，2022年出书
著录：
1.萧平著《陈淳·明清中国画众人考虑丛书》吉林好意思术出书社，1996年，第166页。
2.王凤珠编《陈淳现有画目》，吉林好意思术出书社，1996年，第166页。
3.傅熹年《翁万戈先生所藏字画先容》：“陈淳花草八开，画笔简真金不怕火，书道老横……属冷落精品。《紫禁城》2008-11-01期
4.尹光华《翁氏六世保藏小序》2010年。
5.王贤人主编《翁同龢考虑2015》文汇出书社，2016年，第303页。
6.尹光华《翁同龢的保藏偏激鉴赏试吃》文汇出书社，2016年，第303页。
7.朱爱娣编《陈淳年谱》，上海字画出书社，2018年，第272页。
8.谢俊好意思编著. 《翁同龢年谱长编中》 2018
9.民国陈衍编《近代诗钞》第六册卷二，1923年出书，第8页。
展览：“传承与生机——翁同龢家藏字画珍品展”，中华世纪坛全国艺术馆、中国嘉德海外拍卖有限公司合办，2008年北京中华世纪坛全国艺术馆。
说明：
王闻远、马想赞、翁同龢、翁万戈递藏。
1.“东吴王莲泾藏字画记”或为清代目次学家、藏书家王闻远（1663-1741）藏印。王氏字声宏，一字叔子，号莲泾居士。江苏吴县东谈主。以善考辨富藏书有名那时。旧藏历代名画有故宫博物院藏沈周《乔木慈乌图》、台北故宫博物院藏《龙舟图》等。
2.马想赞（1669-1722）字寒中，又字仲安，号衔斋，又号南楼、渔村，浙江海宁东谈主。性敏慧，监生，工诗及书，贯及诸子百家。
3.翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，中国近代史上闻明政事家、书道家。
4.翁万戈，翁同龢的五世孙，亦然好意思国的华东谈主社会举止家，八十年代曾任对中好意思文化起过积极鞭策作用的华好意思协进社（China Institute in America）的主席。翁先生的字画保藏基本来自翁同龢的旧藏。其中字画、碑本的保藏数目甚众，精品也多。
5.此陈淳《墨花图》册为中国嘉德2010年秋季《翁氏六世保藏》专场第873号拍品。
书道一线，王铎五十岁巅峰之作《临阁帖》手卷横空出世，战乱离愁尽付绢素，三百余年间车万育、傅申等历代鉴藏全球递相珍护，六部威信典籍收录，2008年亮相台湾国立历史博物馆，是王铎存世行草中气格尽头完整、流传可信的一卷。
LOT 1215
明末清初 王铎（1592-1652）
临阁帖
RMB 5，000，000-7，000，000
手卷 水墨绢本
25×246cm，约5.5平尺
题 识
辛巳冬，书于怀州，王铎。
钤印
王铎之印、太史氏
鉴藏印
南楚车氏鉴藏、傅申、君约刚毅字画
题 签
王孟津行书手卷，戊辰三月四日，刘雁峰
出书：
1.《欧米保藏中王法书名迹集·明清篇第二卷》P26-29，日本中央舆论社，1983年。
2.《中国书道全集61王铎卷》P183-188，荣宝斋出书社，1993年。
3.《王铎书道纪年图目》P66，文物出书社，2004年。
4.《王铎书道十辑壹》P74-93，东谈主民好意思术出书社，2006年。
5.《王铎书道全集》卷二P388-403，河南好意思术出书社，2007年。
6.《情系沧海古今字画拾穗》P16-17，台湾国立历史博物馆，2008年。
7.胡传海编著《王铎墨迹大不雅》上海：上海东谈主民好意思术出书社 ， 1994.02:25-28。
8.张岩著《好意思术学博士论丛 刻帖的兴起与书道经典的酿成》 北京：荣宝斋出书社 ， 2021.05：258。
著录：1.《王铎年谱》P128，上海字画出书社，2007年。
2.何炳武《中国历代书道家评传 王铎评传》太白文艺出书社，2017-02:121。
展览：台湾国立历史博物馆主办“情系沧海”，中国台北，2008年10月30日-12月21日。
说明：说 明
1.“南楚车氏鉴藏”应为车万育（1632-1705）鉴藏印，字与三，号鹤田，清初官员、学者，以《声律发蒙》编者闻明，保藏全球。
2.“傅申”“君约刚毅字画”应为傅申（1937-2024）鉴藏印，1979年好意思国国立佛利尔好意思术馆中国艺术部主任，之前担任台湾大学艺研所评释、台北故宫博物院考虑员、普林斯顿大学考虑员、副评释等职。中国书道、绘画史以及字画断然全球，鉴赏王铎尤精。
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港。
高其佩指画《钟馗》，以指尖、甲背、掌缘运墨，著录于劳继雄、杨仁恺二家断然实录，威严中自有苍浑，为指画一宗具有代表性的精品。
LOT 1206
高其佩（1672-1734）
钟馗
RMB 650，000-800，000
立轴 设色纸本
114.5×58cm，约6.0平尺
题识：其佩
钤印：指头蘸墨
鉴藏印：曾氏少康矿藏印信、二乐草堂珍惜之章、朱林珍赏
著录：
1.《中国古代字画断然实录》（肆），劳继雄著，1921页，东方出书中心，2011年。
2.《中国古代字画断然札记》（肆），杨仁恺著，1607页，辽宁东谈主民出书社，2015年
3.中国古代字画断然组《中国古代字画目次》第四册，页52，文物出书社，1991年。
4.《中国古代字绘制目》第十二册，页358，文物出书社，1993年。
出书：
1.《中国古代字绘制目》（十二），沪11－239，154页，文物出书社，1993年。
2.《中国绘画全集》（第19卷），35页，文物出书社，2001年。
近现代部分重磅佳作云集，徐悲鸿《群马图》为本场重磅拍品。此作1939 年创作于新加坡，画家彼时驰驱南洋，以画作筹赈抗战。作品为袖海楼旧藏，出书著录王人全；画面三马心绪天真，正中枣红骏马尤为稀有，题诗直抒报国壮志，为形神兼备、立意高远的传世佳作。
LOT 1227
徐悲鸿（1895-1953）
群马图
估价待询
1939年作
立轴设色纸本
98×97cm，约8.6平尺
题识：水草寻常行处有，相期效死得长征。廿八年，悲鸿。
钤印：江南布衣、聊以自娱、进退维谷之工、始知真放在精微
题签：徐悲鸿先生群马图。七六退叟管震民。
鉴藏印：杨启霖
出书：
1.《瀛海遗珠—杨启霖先生藏画》，图版55，香港南风好意思术社，1974年8月。
2.《艺术家》徐悲鸿专辑，第一卷第四期，页21，台湾艺术彩色印刷公司，1975年9月。
3.《悲鸿在星洲》，页67，欧阳兴义编著，1999年1月。
4.《袖海楼藏画选》，页152-153，上海字画出书社，2006年7月。
5.《徐悲鸿全集》，页112，中国后生出书社，2020年12月。
著录：《悲鸿在星洲》，页77，214，欧阳兴义编著，1999年1月。
说明：袖海楼旧藏
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港
徐悲鸿《不雅音大士》是其不雅音题材存世最大尺幅，1939年二月十九日不雅音生日，于新加坡筹款抗战技术写就，画家自留，专为祭奠抗战就义将士祝颂，题识字字诚挚，艺术价值除外，更承载着阿谁期间最千里重的家国深情。
LOT 1226
徐悲鸿（1895-1953）
不雅音大士
RMB 1，200，000-2，200，000
1939年作
立轴水墨纸本
136×68.5cm，约8.4平尺
题识：己卯二月十九日敬设香花写大士象一区，为中国抗战之就义将士祝颂。悲鸿。
钤印：徐悲鸿、悲天悯人、八十七圣人残卷之居、一尘不染
出书：
1.《徐伯阳藏画展》，1990年。
2.《江苏画刊》，第9期封底，江苏画刊杂志社，1998年。
3.《艺坛聚合—古今名家信画精品展》，页17，南京王朝文化艺术，2001年。
著录：
1.《悲鸿在星洲》，页208，艺术使命室出书，1999年1月。
2.《徐悲鸿年谱长编》，页201，上海画报出书社，2006年。
3.《徐悲鸿论稿》，页153，山东画报出书社，2014年。
4.《孙多慈与徐悲鸿爱情画传》，页320，江苏文艺出书社，2019年。
5.《悲鸿在星洲》，页223，东谈主民好意思术出书社，2020年。
6.《徐悲鸿画中话》，页215，荣宝斋出书社，2023年。
7.《好意思术史中的徐悲鸿学术研讨会论文集》，页35，中国艺术考虑院好意思术考虑所，2024。
展览：
1.“徐伯阳藏画展”1990年11月13日至16日及11月25日至30日，爱丁堡广场香港大礼堂七楼展览厅展览。
2.“上海艺术展览会”1998年。
3.“南京全国华商会中国字画精品展”，南京博物院，2001年，
4.“武汉博物馆新馆落成仪式暨中国名家信画精品展”，武汉博物馆，2001年。
来源：本件作品为徐悲鸿、徐伯阳先生旧藏。
张大千《晚霭横看》作于 1980 年重阳，彼时他居于台北摩耶精舍，不雅览先师李瑞清所藏文同名迹，感想师恩，遂挥毫写下这件“细泼细笔”开山之作。笔法刚健而墨气淋漓，将对宋贤的追慕与对祖国的深情，一并凝于尺幅。
LOT 1240
张大千（1899-1983）
晚霭横看
RMB 6，600，000-8，600，000
1980年作
镜心 设色纸本
70×138cm，约8.7平尺
题识：文湖州晚霭横看，山谷作杯许大真行题其后，先师李文洁公旧藏也。此图大略拟之。六十九年重九后二日。大千张爰。
钤印：张爰之印、大千居士、庚申
出书：
1.《张大千字画集第三集》，页102，台北历史博物馆，1982年2月。
2.《传统与创新——二十世纪中国绘画展》，页59，台北国父顾虑馆，2004年2月。
3.《瀚海藏珍：中中文物学会三十周年顾虑展》，页34-35，台北历史博物馆，2009年2月。
4.《中国近现代水墨画名家展》，图版60、页98，首尔大学博物馆，2009年。
5.《字画拍卖年鉴——中国绘画》，页3-183，华艺文化股份有限公司，2012年。
6.《张大千考虑》，彩图58，页226，国立历史博物馆，1996年12月。
展览：
1.“传统与创新——二十世纪中国绘画展”，台北，国父顾虑馆，2004年3月6日-4月4日。
2.“瀚海藏珍：中中文物学会三十周年顾虑展”，台北，历史博物馆，2009年2月13日-2009年3月8日。
3.“中国近现代水墨画名家展”，韩国首尔，首尔大学博物馆，2009年10月14日至2010年1月9日。
4.“中国近现代字画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
张大千《峨眉金顶》则是四十年代青绿山水转型的里程碑，以峨眉实景入画，出仿古而入造化，为大千后期金碧山水奠定根基。
LOT 1239
张大千（1899-1983）
峨眉金顶
RMB 2，500，000-3，500，000
1940年作
镜心 设色纸本
102×49.5cm，约4.5平尺
题识：千重雪岭栖灵鹫，一派银涛下宝航，五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方，庚辰五月写峨眉金顶。大千居士爰
钤印：张爰之印、大千、不错横绝峨眉巅、东谈主间讨饭
来源：上海拍卖会，2005年12月21日，第560号拍品。
原藏家回忆，此件作品原为王春渠旧藏。王春渠，名留田，字春渠，以字行。早年受教于“江南名士”钱名山，是寄园弟子中形影相随的东谈主物之一。精于字画鉴赏，所藏名东谈主手迹颇丰。他还庋藏地点文件。另保藏名家手稿及恽寿平、汤雨生、唐顺之、洪亮吉、孙星衍等手迹。
王人白石《紫藤蜜蜂》写于八十岁，焦墨藤干、没骨花穗、晕蜂振翅，是王人派花草的精品模板；《搔痒图》发达的恰是一位秃顶短须者正在用一只搔背扒子搔痒，题材新颖，幽默有趣。
LOT 1265
王人白石（1864-1957）
紫藤蜜蜂
RMB 3，000，000-4，000，000
1940年作
镜心 设色纸本
147.5×47.5cm，约6.3平尺
题识：鹤友先生清属。庚辰八十老东谈主王人璜。
钤印：木东谈主
出书：《世纪图画——吴昌硕·王人白石作品集》，页242，荣宝斋出书社，2017年11月。
LOT 1251物种起源漫画
王人白石（1864-1957）
搔痒图
RMB 600，000-800，000
立轴设色纸本
67×35cm，约2.1平尺
题识：搔痒不着，羞君自诩，怎么唾手自来爬。白石老东谈主王人璜画。
钤印：王人大
出书：
1.《王人白石绘画精萃》，图编88，吉林好意思术出书社，1994年版。
2.《王人白石作品集》，页121，荣宝斋出书社，2014年版。
3.《翰海二十周年精品录·字画卷》，页370，文物出书社，2014年版。
来源：北京拍卖会，2009年5月8日，第124号拍品。
说明：
1.文物公司旧藏，包首见文物公司旧签。
2.“搔背图”是王人白石东谈主物画的遑急题材之一，图式东谈主物有钟馗、老者、后生等等，对应不同东谈主物，搔背方式或为小鬼抓痒，或为用不求东谈主我方科罚。北京画院藏有白石1928年临八大东谈主物稿，白石题：“曾临八大山东谈主东谈主物画册中有搔背翁，此略仿其意，戊辰又二月”，此或为白石这一题材之灵感来源。
黄宾虹两件精品并肩而出——《湖山清晓》为黄宾虹九十一岁晚年力作，是赠予艺术栽植家陈叔亮的精心之作，文字教练有方，尽显其 “淳朴华滋”的山水至高田地；
LOT 1256
黄宾虹（1865-1955）
为陈叔亮作「湖山清晓」
RMB 1，000，000-2，000，000
1954年作
立轴设色纸本
58×33cm，约1.7平尺
题识：湖山清晓。叔亮先生方家雅正，宾虹，甲午年九十又一。
钤印：黄宾虹、黄山山中东谈主
题签：宾虹山水。一九五四年。叔亮藏。钤印：叔亮保藏
出书：《朴存画集——顾虑黄宾虹先生一百五十五周年生日》，页115，浙江东谈主民好意思术出书社，2020年。
说明：陈叔亮上款并题签。陈叔亮（1901-1991），名寿颐，浙江黄岩东谈主，闻明工艺好意思术栽植家、字画家。三十年代毕业于上海好意思术专科学校。1938年赴延安鲁迅艺术学院任教，1951年任华东文化部艺术处副处长，1958年后历任中央工艺好意思术学院副院长、院长等职。
《溪山访友·篆书七言联》字画合璧，诗字画印俱全，尽展宾翁终身艺学与文东谈主风骨。
LOT 1257
黄宾虹（1865-1955）
溪山访友·篆书七言联
RMB 2，000，000-3，000，000
立轴 设色纸本、水墨纸本
画：122.5×39.5cm，约4.4平尺
字：153×25cm，约3.4平尺（每幅）
题识：
1.画：渭占世兄姻先生。黄宾虹画。钤印：黄质
2.对子：集金文得分阴是竞师陶侃，遐耈能祈若老彭十四字为楹语，真如先生博笑，时己巳秋日，天都黄宾虹书于沧碧楼。
钤印：黄质印信、滨虹藏商周秦汉玺印
出书：
1.《黄鹤自超然》，页14，浙江东谈主好意思出书社，2023年。
2.《大路传薪》，页16，中国好意思术学院出书社，2024年。
3.对子：《大路传薪·黄宾虹与受艺名家作品集》，页58，中国好意思术学院出书社，色综2024年12月。
4.画：《黄鹤自超然·现代中国画名家邀请情作品集》，页16，浙江东谈主民好意思术出书社，2024年12月。
说明：
1.郑渭占(1882-1966)，字梦熊，安徽歙县东谈主，为郑村西园喉科后裔，字画鉴藏家，与黄宾虹、汪采白、许承尧等歙县闻东谈主往复密切。
2.对子解释：要像陶侃那样，一分一秒都不放过，勤奋自勉。能勤谨修身，便可如彭祖一般，求得遐龄安康，这是一副劝学、惜时、祝嘏的七言对子。
吴冠中《山西吕梁北武当》计白当黑，线条简练而意境高远，已收录于《吴冠中全集》，是中西会通山水的纯属期力作。
LOT 1233
吴冠中（1919-2010）
山西吕梁北武当
RMB 2，600，000-3，600，000
1986年作
镜心 设色纸本
65×68cm，约4.0平尺
题识：山西吕梁北武当。一九八六年。
钤印：吴冠中印
出书：
1.《吴冠中画集》，页104，四川好意思术出书社、外文出书社，1990年。
2.《散珍集成—私家藏中国字画》，页201，河北栽植出书社，2005年。
3.《吴冠中全集》第十卷，页256，湖南好意思术出书社，2012年。
税：保税拍品，作品派遣地点为中国香港
黄永玉《河溏小记》逾三十平尺，长篇题跋追思湘西童年荷塘趣事，红莲灼灼，色调强烈，乡愁与诗意并举，是黄永玉文字说话最纯属的横卷巨作之一。
LOT 1271
黄永玉（1924-2023）
河溏小记
RMB 2，800，000-3，800，000
1978年作
镜心 设色纸本
91×367 cm 约30.1平尺
题 识：河溏小记。余家乡甚多小河，塘内植莲花，花季小。儿女甞坐木盆内，荡游其上，穿插花叶之间，采莲蓬以为闻食，花叶水头多，鱼虾多，杂鸟每至要道处或击水或振翅而起，两相喧阗，每得佳趣。于今数十年不忘焉。戊午年秋，湘西黄永玉作于南沙沟。
钤印：黄永玉、乳名不雅保、北门牛、肖形印
六月十六日，诸般传世佳作将一一展陈。追慕唐宋字画之风神，连续明清文脉之绵长，会通近现代文字之新变，以一纸图画书写有温度、有东谈主文的中国好意思术篇章。愿与四海藏家同赴雅会，在文字流转处，相见六合至交意思。
古籍善本
永 樂 2026 春 拍
古籍善本专场威望重磅、品类完备，集聚古籍善本、释谈经书、名东谈主信札、金石碑本、文房笺纸等中枢板块。藏品期间跨度自西夏、宋元、明清迄民国、近现代，流传有序、精品密集，兼具极高版块价值、学术价值与保藏价值。
古籍善本板块聚合历代高端善本，囊括宋元孤本、明清官刻名椠、名家批校与特种纸印本。相当重磅推选邓邦述·袁克文·傅增湘旧藏《周易兼义》九卷 略例一卷 音义一卷，其中元刻孤本、明代稀缺通行本、清雍乾武英殿套印及皇史宬旧藏御制典籍，多为市面冷落、可补史料的重器。
LOT1218
高士奇旧藏周密黎恬•苗衷•张楷题跋
宋拓《定武兰亭序》
1盒1卷 纸本
23.3×61.5cm
RMB 1，700，000 - 2，300，000
宋拓本
题 签：宋搨定武兰亭序。高江邨藏本。
题 跋：1.周密（1232～1298）：山东伧父周密拜不雅于玉琴轩。甲子（1264年）八月二日。钤印：密
2.黎恬：宣德癸丑（1433年）季秋朔旦，奉训医生右春坊右谕德，清江黎恬拜不雅。
3.苗衷：宣德八年（1433）冬十月既望翰林侍读郡东谈主，苗衷敬不雅。
4.张楷（1398～1460）：宣德八年冬十一月吉日监察御史张楷敬不雅。
5.高士奇（1645～1703）：张怀瓘云：兰亭年字一笔作悬针，其下岁字则变垂露，其间字体多幻化不同，自首至尾一十八个字之字，各异特意。康熙己卯（1699年）秋七月廿六日，酷暑倍酷，月余久旱，当午骤雨，喜而书此，但顷刻日复出耳。建兰开数百茎，吟啸其间浑忘香馥。江邨侍养高士奇。钤印：士奇、朗润堂印
鉴藏印：绍、兴、王世贞印、天弢居士、宣龢殿宝、宣龢书宝、宣和之宝、黄氏淮东书院图藉、政、龢、御史中承印、王氏元斋、黄好意思止文籍印、丰坊之印、己龙癸虎
著录：中国字画全书，第七册，《江邨字画目》，上海字画出书社，1994年，第1076页。
提 要：王羲之《兰亭序》真货早已失传，后世传习主要分为摹仿墨迹与古刻拓本两大体系。墨迹以冯承素、虞世南、褚遂良三家临本最为经典，而碑拓系统中，定武兰亭历来被奉为祖帖正统。
相传定武兰亭原石，为唐太宗命欧阳询依《兰亭》真货摹勒上石，初藏唐代学士院。其后历经浊世流转：安史之乱时由郭子仪移至灵武，五代入开封；后晋末年为辽军所得，途中弃石于河北栾城。北宋庆积年间重出于定州官署，因定州古为定武军辖地，故此石及历代翻拓，统名“定武兰亭”。北宋末年入藏宣和殿，靖康国难后，原石随宋室南迁。建炎三年，金兵迫扬州，原石据传匿于当地石塔寺古井，自此世间杳然失传。后世所谓明代井出原石之说，多不足采信。
南宋高宗赵构早年便受封定武军节度使，自幼深谙此帖价值，朝野文东谈主亦尊定武本为兰亭正统，两宋翻刻摹拓蔚然成风，传世版块多达百余种。元至大三年，赵孟頫舟行北上，得不雅定武名本，撰《定武兰亭十三跋》，胪陈宋末兰亭石刻散佚、伪本泛滥真的切面庞，成为后世果料定武版块的遑急依据。
定武兰亭版块谱系错杂，传世原石真拓主要有赵孟坚落水本（不知所终）、柯九想藏本（曾入藏清内府，今藏台北故宫博物院）、独孤长老本（即赵孟頫十三跋本，曾遭失火，拓芯仅存三小片，今藏日本东京国立博物馆）以上三种被公合计是唐刻原石拓本。另有诸多宋元翻拓、明清仿刻版块流传世间。而定武原石自有显然特征：通篇带界格、文末“夫”字存改笔萍踪、行间留存徐僧权押署“僧”字；又以“五字损本”“五字未损本”离别优劣，为后世辨伪断代的依据。
此拓为传世注意宋拓《定武兰亭序》善本。全卷钤历代鉴藏印二十方，内括北宋宣和宫廷玺印及王世贞、丰坊等明清名家藏印，鉴藏层级高，递藏渊源了了。卷中留存五位代名家题跋不雅款：（宋末元初）周密，（明初）黎恬、苗衷、张楷，（清初）高士奇皆有刚毅题识。高士奇后记精析《兰亭序》字法笔意，考据深通；卷首题签署 “宋搨定武兰亭序，高江邨藏本”，且此本明确著录于《中国字画全书江邨字画目》，文件可征，信而有据。周密精鉴藏，其札记载兰亭保藏轶闻颇多，考镜泉源；本东谈主更藏稀有件宋拓兰亭珍本，沾溉艺坛，泽被后学。
王羲之《兰亭序》冠绝古今，为历代帖学正统。两宋摹拓翻刻蔚然成风，内府、名公庋藏极伙，版块谱系重大。然历经世变，纯正宋拓传世日稀，今多归公库典藏，民间完整流传者尤为稀见。此本拓制精纯、题跋完整、著录可信，兼具版块学、文件学与书道史考虑价值，是民间可遇弗成求的宋拓兰亭名品。
鉴赏者简介：1. 周密（1232—1298），字公谨，号草窗，晚称弁阳老东谈主、四水潜夫等，南宋词东谈主、文体家。祖籍济南，南渡后落籍吴兴，一说生于杭州，宝祐年间任义乌令。宋一火后隐居不仕。其诗辞书丽工稳、格律谨严，兼善字画，与吴文英并称“二窗”。文章深刻，诗词、题跋、札记诸作传世，《武林旧事》《王人东野语》等保存大宗宋代史料。家设藏书楼，藏书四万二千余卷，藏金石刻一千五百余种。
2. 黎恬，明宣德间文人。江西清江东谈主，官奉训医生、左春坊左谕德、知制诰等。宣德十年（1435）撰《崇仁航埠黎氏初修谱序》，为当地黎氏泉源遑急文件。
3. 苗衷，明代重臣。安徽定远东谈主。永乐九年榜眼，授翰林编修，历侍读、侍读学士，预修历朝实录、典试会试。正统年间经阁臣举荐入阁，累官至兵部尚书。晚年致仕归乡，天顺四年卒，赠荣禄医生、少保，谥文康。
4. 张楷（1399—1460），字式之，号守黑子，浙江慈溪东谈主。永乐二十二年进士，宣德初任监察御史，官至佥都御史、福建巡抚。理政明断，赈灾平乱颇有治绩；雅好诗文，追和李杜诗作，存诗稿十余卷。
5. 高士奇（1645—1704），字澹东谈主，号瓶庐、江村，清代学者、康熙朝近臣。出生贫穷，入仕后常侍内廷，为帝讲经释典、品鉴字画，深受倚重。历内阁中书、翰林院侍读学士、礼部侍郎等职，文史建树斐然。卒后谥文恪。
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邓邦述•袁克文•傅增湘旧藏
《周易兼义》九卷 略例一卷 音义一卷
（魏）王弼、韩伯康 注（唐）孔颖达等 正义
宋末元初刻本
1盒1函10册合订4册 线装黄麻纸
21×15.5cm
RMB 8，000，000 - 12，000，000
鉴藏印：1.邓邦述：群碧楼、宋刻本、正闇保藏
2.袁克文：八经阁
3.傅增湘：双鉴楼保藏宋本、从其所好、群碧楼印、藏园居士、沅叔刚毅、傅沅叔藏布告、双鉴楼、书潜、长春室主、江安傅增湘沅叔保藏善本、双鉴楼主、沅叔藏书、龙龛精舍、沅叔金石文字
着 录：1.《第三批国度注意古籍名录》，第6972号，国度藏书楼出书社，2012年。
2.《群碧楼善本书录》卷一，第1页，邓邦述编，邓邦述刻本，民国十七年。
3.《寒云书影》袁克文辑，上海仓圣理智大学影印本，民国六年。
4.《中国古籍善本总目》，第9页，线装书局，2005年。
5.《增订四库简宗旨注》，第7页，上海古籍出书社，1959年。
6.《藏园订补郘亭书目》，第9页，中华书局，2009年。
出 版：鲁壁重光—唐宋元注意古籍特展，2025年。
提 要：是书为《周易兼义》九卷、《略例》一卷、《音义》一卷，袁克文寒云亲为题端：“周易兼易九卷、略例一卷、音义一卷。此宋刊十行本，十行本除论语、孝经外，以周易最为穷困，而无补板者由不易不雅，此本虽摹印略晚，亦弗成忽也，寒云识”。
此宋刊十行本传世稀见，同类版块之中，《周易》十行本尤难觅求，无补板完帙更为珍罕，此本虽刊印时段稍晚，仍属当世穷困之善本。
此书泉源澄莹，初为邓邦述群碧楼旧藏，录入《群碧楼善本书目》卷一之首，原订十册。邓氏藏品散出后，是书归入袁克文八经阁。后袁氏家景中落，大都典藏转售，此本奴婢宋刻《鱼玄机集》等名椠，为傅增湘藏园统共收储，成为其校勘历代《周易》刊本之遑急正本，尔后千里隐世间，今重现于北京永乐春季，实为古籍界一大幸事。
从版块形制而论，此即南宋建本附释音注疏十行本。据阮元、陈鳣诸家典籍验证，注疏合刻体例起初于两宋之交，因半叶十行定为十行本，为早期注疏合刻之祖本；后世通行闽本、监本、毛晋汲古阁本皆为九行版式，年代晚出。是本亦是《周易兼义》最早合刻定本，诸家目次皆定为宋刻递修本，更是明嘉靖李元阳仿宋刊本班师承袭正本。
现有公藏仅北京大学藏书楼藏有同款典籍，然馆藏本为明代棉纸后印本，此拍品以宋代麻纸精印，纸品更优，版块价值更胜一筹。据《藏园群书校勘跋识录》所载，民国二十三年除夜，傅增湘曾以此本精校明万历国子监刊《周易兼义》，勘定诸多版块异文，学术实证价值可信。
内容体系完备，全书收录孔颖达《周易正义》，汇萃前代经学要义，为古代科举取士中枢经学模板；兼收王弼《周易略例》、陆德明经典释文音义，构建起完整完备的《周易》注疏文件体系。后世阮元汇刻《十三经注疏》，亦多以此本为参校蓝本，于汉唐经学传承、周易版块流变、古籍校勘考虑鸿沟，均具备弗成替代的学术地位。
藏家简介：1.邓邦述（1868～1939），字正闇，号孝先，晚号群碧翁，江苏江宁东谈主。晚清民国遑急藏书家，端方幕僚，助办江南、吉林藏书楼。1906年得黄丕烈旧藏宋本《群玉诗集》《碧云集》，建“群碧楼”，又辟“寒瘦山房”。藏书近4万卷，含宋刻千余卷，藏有《全唐诗》稿本、宋刻《锦绣万花谷》等。编《群碧楼书目》9卷、《寒瘦山房鬻存善本书目》7卷。1927年售16000余册于中央考虑院；1939年卒，余藏归书肆，多为袁克文等购藏。
2.袁克文（1890～1931），字豹岑，又字抱存，号寒云，河南项城东谈主。袁世凯次子。昆曲名家、藏书家、版块鉴藏名家。常与傅增湘、徐森玉、周叔弢诸公切磋版块之学，鉴别精审。其藏书不取驳杂，专以宋元精椠为宗，中枢典藏为二十九种宋刻珍本，自署“皕宋书藏”以标志藏志。手自撰《寒云手写所藏宋本纲领廿九种》，逐条验证版刻泉源、行款步骤与传世眉目，考据综合。后期生计窘况，所藏宋元善本步骤散出，多流转公私典藏，为近代版块留存与传承留住注意文件依据。
3.傅增湘（1872～1949），字沅叔，四川江安东谈主，近代闻明版块目次学家、藏书家、栽植家，号双鉴楼主东谈主、藏园居士。他为戊戌科进士，曾任北洋政府栽植总长，因襄理学界正义、力保蔡元培辞官，后任职故宫博物院藏书楼馆长。其为民国藏书一代宗主，曾赴日搜求流失古籍，藏书二十余万卷，宋元旧刻、明清精抄校本极富，入藏北京藏书楼善本达二百八十余种，为近代私东谈主藏书之冠，精校勘、善鉴赏，文章颇丰。
展 览：鲁壁重光—唐宋元注意古籍特展，2025年9月28日。
民国藏书三杰：
邓邦述、傅增湘、袁克文的书林亲信旧事
民国琉璃厂书林，藏界有风致三正人：邓邦述、傅增湘、袁克文。三东谈主以古籍为契，不问宦海浮千里、不计俗世荣辱，于浊世之中订立千古墨缘，书写了近代藏书史上最细致地谈的亲信情怀。
三东谈主之中，邓邦述最为纯属痴绝。身为前清翰林，他厌弃金玉浮华、无情富贵荣华，终身痴恋宋元旧椠。其所建群碧楼，专藏宋刻珍籍，是民国佞宋藏书的标杆。他秉性端谨温润、高雅通透，藏书只为看护文脉，不求虚名、不逐暴利。行为藏书前辈，他襟怀直露，对同侪傅增湘惺惺惜惺惺，对后辈袁克文倾囊相惜，地谈诚挚，是书林当之无愧的隐者。
傅增湘则是三东谈主之中的集大成者。坐拥双鉴楼万卷藏书，眼界学识冠绝民国。他不啻一味藏书，更深耕校勘、目次之学，文章丰硕、功力深厚，是近代藏书界的定海神针。傅增湘襟怀开畅，全无文东谈主相轻的成规，崇拜邓邦述藏书之地谈，二东谈主常互通珍本、切磋校勘、互为亲信；亦怜悯袁克文的绝世才思，包容其疏狂秉性，一心看护浊世文脉，步地高远、温润敦朴。
袁克文是书林最惊艳的风致荡子。身为民国令郎，资质卓绝、细致无双。他阅书眼神毒辣非常，为搜罗宋元稀世孤本不吝挥金如土。其八经阁所藏，件件皆是东谈主间至宝。纵广泛随心疏狂，在两位藏书全球眼前，却全然褪去轻浮姿态，唯余对古籍文脉的诚挚敬畏，仁爱讨教、倾心相交。
三东谈主相交半生，最穷困同行不相妒、相知不相争，建树一段传世书林佳话。
一本宋元版《周易兼义》，串联起三东谈主半生书缘。此本为世间迥殊的绝世珍籍，初为邓邦述群碧楼镇楼至宝，被其终身珍惜、精心看护。邓氏晚年家景阑珊，千般无奈散书，这部珍本流转至袁克文手中，入藏八经阁，得以再续风华。袁克文散尽家财、藏书悠扬后，此孤本终归于傅增湘双鉴楼，得以简略典藏、世代相传。
一书三递藏，是最温煦的文脉寄予。邓邦述苦心征集、珍而藏之，守藏书初心；袁克文重金得宝、极致惜之，展典籍风华；傅增湘潜心校勘、精心传世，续千年文脉。三东谈主随缘流转、相互周到，号称书林千古绝唱。
众东谈主多叹文东谈主相轻、同行相忌，而民国三杰活出了藏书东谈主最佳的边幅。邓邦述是痴心守卷的隐者，傅增湘是承续文脉的宗匠，袁克文是惜书爱典的荡子。三东谈主常聚琉璃厂不雅览善本、题跋校勘，相知相惜、互为慰藉。
浊世浮千里，闹热荣华终成泡影。邓邦述晚年贫困、散尽半生珍惜；袁克文盛极而衰、英年早逝、万卷张含韵悠扬；唯有傅增湘藏而能校、聚而能传，于风雨浊世为文脉留存星火。
三东谈主一世，邓得其痴，袁得其艳，傅得其正。这场超过半生的亲信情，不因贫富生隙，不因得失疏离。聚万金珍籍，结千古情义，惜绝世墨宝，亦惜东谈主间亲信。千载藏书史中，最贵重、最细致的江湖情怀，尽在民国三杰与这册传世孤本之间。
释谈文件板块，相当推选清量禅师发心刺血写经：启功·周绍良·雷梦水·马宝山·释圆彻等跋《大佛顶首楞严经》十卷，为存世稀见。另有西夏文孤品、日本安祥期间古经，以及明清宫廷与民间写刻佛经，是考虑宗教传承与东亚典籍交流的注意什物。
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清量禅师发心刺血写经：
启功•周绍良•雷梦水•马宝山•释圆彻等跋
《大佛顶首楞严经》十卷
清同治五年写本
1函5册 线装白纸
29.5×19cm
RMB 500，000 - 800，000
钤 印：启功、元白、绍良、圆澈、宝山长命
提 要：《大佛顶首楞严经》，全称《大佛顶如来密因修证了义诸菩萨万行首楞严经》，原装原函，黄绫书衣规整恰当，卷面写有“禅堂供众”字样，制式高古，具足庙宇供奉规制。
此经卷内留存明代名家施银题记，框内载明：翰林院右春坊右庶子袁宗谈舍银二两。袁宗谈（1560~1600），明代公安派文学界宗匠，万历十四年进士，官至右春坊右庶子，为晚明文学界重臣、仕林名贤，此条题记为本经明代流传、官绅护持的可信物证。
据卷尾同治五年（1866）佚名后记可考，本品为北京怀柔红螺寺僧东谈主释清量（清禅东谈主）发愿刺血恭钞，原供红螺寺净业堂。据此确断，写经年代上限不早于明万历二十八年（1600），下限至清同治五年（1866），属明清之际空门注意血经遗存。刺血写经为空门至为虔敬的修行仪轨，以舌尖取血长入朱砂缮写经文，耗身、耗心、耗时，好事至重。历代传世血经多为零篇残卷、散册断页，完整十卷、六万余字通篇血钞传世极罕。臆想刺血写经颜色，在刺血前，必须吃淡斋，若不戒食就会使我方写的血经徐徐变黑发乌，而持戒所书，则字呈浅金黄色。在用纸上，则是必须先用白矾矾过，方可使用。血书年久月深将徐徐氧化淡化，往时终将湮灭不见，都是不见光保存，以减速氧化进度，一般只好保藏家有缘鉴赏，一向秘不示东谈主，以至我方都不舍得常常不雅赏。同期，书写须笔笔端严、心存恭谨，亦是修持者澄心真金不怕火性之体现。
本品为释清量一东谈主孤独缮写全帙，首尾完具、一字不阙，是存世血经中极为稀见的通篇完璧之本，弥足注意。尤为穷困者，卷尾并存启功、释圆彻、马宝山、周绍良、马春怀、雷梦水六位近现代学界、空门、书林全球题跋，众家一致定评为稀世珍秘，高度佐证此经的文物等第与佛法价值。其中启功先生题跋独署“灌顶弟子”，渊源有自：先生幼龄入雍和宫为僧，受九世班禅灌顶，赐法号察格尔札布，佛缘深厚。靠近殊胜血经，特以空门弟子身份题识，更为此宝增重殊誉。
综上，此经流传有序、名贤题记、庙宇旧藏、通篇血书、十卷完整、六家题跋，集空门殊胜、文件稀有、名家递赏于伶仃，为世间冷落的血写佛经珍品，堪为空门重宝、书林奇椠。
藏家简介：1. 启功（1912～2005），爱新觉罗氏，字符伯，室号坚净居、简靖堂。现代文博泰斗、字画宗匠、古籍碑本断然威信，历任国度文物断然委员会主任、中国书道家协会主席、中央文史考虑馆馆长、西泠印社社长。治学淹博，教书育东谈主，文史金石、字画鉴赏造诣冠绝当世，文章宏富。
2. 周绍良（1917～2005），安徽东至东谈主。近现代知名梵学家、敦煌文件学家、红学家、古籍鉴藏家。出生诗礼人家，祖父周学熙、父亲周叔迦皆近代学界威信，一世深耕释教文件、俗文体与文物考据，学术建树越过。
3. 圆彻法师（1929～2004），号春明一衲，法名日杲，广东梅县东谈主。现代空门大德、诗僧、字画名家。深究内典禅理，兼擅诗词章墨，曾任中国释教协会考虑部考虑员，主办证果寺重建，禅学与艺文兼善。
4. 马宝山（1911～2004），河北衡水东谈主。京城琉璃厂资深鉴藏全球，终身从事字画、碑本断然保藏近八十载，资格深刻，识见深通，著有《字画碑本见闻录》，为近代金石字画鉴藏史遑急亲历者。
5. 雷梦水（1921～1994），河北冀县东谈主。早年供职琉璃厂通学斋，师承版块目次学全球孙殿起，受朱自清等学者见教，与近现代文史名家交游密切。谙习古籍流传眉目，著《琉璃厂书肆四记》《书林琐记》，为近代版块目次与书林轶事威信。
金石碑本板块体系高古，上起巨贾甲骨，下迄清内府御拓，多件为早期未损名碑、名家题跋递藏善本，清宫《敬胜斋法帖》初拓全帙尤为稀见。名东谈主信札板块辘集九十余件明清至近现代名家手迹，留存梵学整理、金石考据、文东谈主治学与社会生活的一手未刊史料，东谈主文内涵丰富。
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崇恩旧藏•清乾隆内府《敬胜斋法帖》
清乾隆内府乌金拓本
8函40册 经折装 纸本
28×17cm
RMB 2，600，000 - 3，000，000
钤 印：曾在崇禹舲处、语铃谈东谈主、平远堂、古香阁藏书印
提 要：《敬胜斋法帖》为清乾隆朝内府敕刻大型御笔丛帖，全帖四十卷，专收乾隆帝青、中年时期书道，内容涵盖御制诗文、经典书论及临仿历代名家法书。据帖石题名，全帖于乾隆二十六年辛巳孟夏奉旨模勒上石，帖石今完整嵌存于故宫乐寿堂、颐和轩东西游廊壁间。因帖石深藏禁庭、拓取受限，其传世拓本极为稀见，故宫博物院馆藏存量亦远不足《三希堂法帖》《钦定淳化阁帖》等清宫名帖。
丛帖冠名之敬胜斋，坐落于紫禁城建福宫西花圃西北隅。该花圃建于乾隆五年，仿江南园林规制兴建，楼阁狼藉、游廊会通、山石花木相映，为内廷经典园林胜景。敬胜斋面阔九间，内饰郎世宁手绘藤萝天顶壁画，是乾隆帝日常念书鉴藏的遑急书斋，庋藏典籍、文玩甚丰。乾隆帝于此修身内省，曾题诗咏怀，以“敬胜”明志，坚守君谈、勤勉自持。乾隆帝笃好儒家文脉，书道造诣冠清代君主，嗜书远胜康熙一旦。其政务之余精研八法，博取众长、追慕“二王”圭表。书道以赵体丰圆温润为基底，楷行相融、兼取草书韵致，笔法圆转畅达，虽筋骨稍弱，却自成皇家典雅风貌。《敬胜斋法帖》汇其终身餍足佳作，书体王人备，集会承载其书道审好意思与创作履行，艺术与文件价值极高。
此帖承袭清宫顶级刻帖工艺，由内廷全程督办，工序严苛、诚心诚意。因清廷先期刊刻《三希堂法帖》已积淀纯熟本领，故《敬胜斋法帖》摹勒精细、刻工逼真，最大程度收复了原作文字气韵。
椎拓层面，此帖采选清宫顶级乌金亮墨拓法，耗材镇定、工艺繁复、老本极高，仅用于帖石初成之时。同期《三希堂法帖》初拓亦仅此制式，仅数十部，专供内廷排列、重臣御赐，后期皆改用淡墨擦拓，足见初拓本之注意。材质方面，内府甄选极致。拓本多用质地莹白、薄韧紧密的顶级开化纸，适配石面肌理，拓印遵循温润洁净；用墨为乾隆御制顶烟墨，精选桐油轻烟，配伍檀香、龙脑、麝香、生漆等数十味名贵原料，千杵锤制而成，更参明代古墨提质，墨色暗中莹润、长久弥新，为传世佳拓奠定绝佳基础。
《敬胜斋法帖》由諴亲王允秘、果亲王弘曕总理其事，镌刻历经初刻、增刻、补刻三阶段。初刻不晚于乾隆二十四年；乾隆二十五年，内廷诸臣以宸翰日新，奏请增刻续编，获乾隆允准，规合座例、厘定四十卷全帙，于二十六年勒石竣工；乾隆三十九年，乐寿堂落成，朝臣依廊壁形制微调帖石、补刻增益，最终定型本日所见石刻步地。全帖四十卷体例规整，类目澄莹：卷一至四为御制文，卷五至十二为御制诗，卷十三至二十为御书经书及古东谈主诗文，卷二十一至四十为临仿历代名家法书。因三阶段屡经删补抽换，早期初刻目次已无完整传世，后世仅可据乾隆三十九年石刻题记窥见增补细节，其具体损益条款于今鲜有专文验证。
据《石渠宝笈续编》帖目、故宫现有廊壁帖石、中国书店藏本三重互勘校证：本品相较中国书店藏本，阙《御制麦庄桥记》《御园雪泛四首》等十种篇目；此缺目特征与故宫院藏定本十足吻合。且本品与故宫藏本共同保有独出篇目《御临董其昌书宋词》，为后出中国书店本所无。联结此帖刊刻递修史实可证：乾隆二十六年定本、乾隆三十九年补刻定本存在明确篇目增减体系，后世拓本因捶拓时段不同、正本版块各异，篇目多有杂乱。此拓篇目体系贴合内府初定本系统，无后期增补杂目、存早期特有篇目，可证据为期间更早的清宫早期初拓本，版块优于晚出流通本，足见此本流传有序、珍罕可证。
藏家简介：崇恩（1803～1863），姓觉罗氏，字仰之，号雨舲，一作敔铃、禹舲，笔名香南居士，亦称语铃谈东谈主，满洲正蓝旗东谈主。舒敏子。由廪贡生官至山东巡抚。工书，法苏轼。画山水，进出宋元诸名家，撷其精华，故能超轶凡近，藏碑本极富。
本场合座甄选良好、眉目澄莹，全面呈现千年古籍版块、金石书学与东谈主文文脉流变，为年度高质料古籍文物重磅专场。
古董珍玩
永 樂 2026 春 拍
古董珍玩部严挑慎选近三百件拍品，不独展现皇家艺术底蕴，亦涵盖探寻历史风貌之有味珍玩，集萃一堂。拍品囊括多个全国知名藏家，如马钱特、玫茵堂、张宗宪、卡尔·坎普等旧藏中国艺术珍品。焦点拍品当属代表清乾隆御窑最遑急名品——御制青花加彩梅雀报喜图扁壶，彰显乾隆时期御窑惊东谈主创造力。另稀有件来自光辉永宣与康雍干时期宫廷御瓷，以御制紫檀嵌瓷饰芙蓉石御题「菊花」转心插屏领衔，会通多种宫廷本领于一体，展现皇室艺术典风。另有黑釉油滴建盏，禅寂细致，至高无上。
LOT3018
清雍正
御制透明玻璃套亮蓝玻璃碗
款识：「雍正年制」，四字双行楷书款
直径21.1公分
RMB 2，100，000-3，000，000
来源
日本关西藏家旧藏
LOT3029
清乾隆
御制青花加彩梅雀报喜图扁壶
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
高28.8公分
RMB 7，000，000-10，000，000
来源
英国私东谈主保藏，得自1970年代
LOT3030
清乾隆
御制紫檀嵌瓷饰芙蓉石御题「菊花」转心屏
高78.5公分
RMB 3，000，000-4，000，000
LOT3031
清乾隆
御制铜胎画搪瓷黄地洋花图盌
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
直径17.2公分
RMB 550，000-1，000，000
来源
张宗宪先生旧藏
记录香港佳士得，2011年6月1日，编号3960
LOT3032
清乾隆
御制黄地洋彩缠枝花草内矾红五蝠纹宫碗
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
直径18.1公分
RMB 1，800，000-2，500，000
记录
伦敦苏富比，1984年6月19日，编号366（一双之其一）
备注S.Marchant&Son Ltd，伦敦，2006年4月
LOT3037
清谈光
黄地轧谈洋彩花草开光山水东谈主物纹碗 （一双）
款识：「大清谈光年制」，六字三行篆书款
直径14.8公分
RMB 1，500，000-2，000，000
来源
玫茵堂旧藏
著录
《玫茵堂藏中国陶瓷·四集（下册）》，康蕊君著，伦敦，2010年，页309，图1773
LOT3048
清康熙
豇豆红釉镗锣洗
款识：「大清康熙年制」，六字三行楷书款
直径11.6公分
RMB 500，000-800，000
来源
玫茵堂旧藏
出书
1、《玫茵堂藏中国陶瓷·卷二》，页179，图820
2、《齐全演变：玫茵堂藏品中的中国陶瓷》，1996年，编号141
展览齐全演变：玫茵堂藏品中的中国陶瓷，蒙地卡罗大赌场宫，1996年4月7日至30日，编号141
LOT3089
明
黑釉油滴盏
D:12.6cm
RMB 6，000，000-10，000，000
除此而外，聚合遑急宫廷、汉藏释教艺术品及珍罕玉器、文房、居品等多种工艺门类。佛造像以清乾隆-御制金质嵌松石八祯祥纹嘎巴拉碗最为稀有，不仅来源澄莹，更可代表宫廷传造法器最高尺度。西藏矿物彩绘却英多杰绘罗汉唐卡与铜鎏金止贡巴·仁钦贝像则分别呈现藏地不同作风、气韵之艺术作品，皆为圆融纯熟之佳作。
LOT3130
14世纪
（丹萨替）铜鎏金嵌宝浮雕仙尊像
高21cm 重3656.8g
RMB 400，000-500，000
来源
1、The Sporer旧藏， 新泽西州，1973年3月4日前入藏
2、纽约佳士得，编号42
展览
喜马拉雅艺术资源网，编号24055
LOT3138
17世纪
（西藏）矿物彩绘却英多杰绘罗汉唐卡
47.5×30.5cm
RMB 1，000，000-2，000，000
LOT3142
清乾隆
御制金质嵌松石八祯祥纹嘎巴拉碗
底座长23.6cm，高9.5cm；
嘎巴拉碗长17.8cm，宽13.5cm；
总高24cm，总重2458g
RMB 3，600，000-5，000，000
来源
布洛尼斯拉夫·科特维奇·格鲁契夫斯基旧藏
著录
《中国艺术品保藏集》，1911年，布洛尼斯拉夫·科特维奇·格鲁契夫斯基，页78
记录
中国嘉德，2019年6月3日，编号6026
LOT3154
14世纪（丹萨替）
铜鎏金止贡巴·仁钦贝像
高31.5cm 重7269.2g
RMB 2，000，000-4，000，000
「静不雅雅会——古代玉器专场」，聚合漫长历史中嬗迭演化诸类好意思玉，拍卖焦点仍为清代乾隆宫廷玉雕。
LOT3230
清乾隆
白玉胡东谈主献宝插屏（一双）
高40.8公分
RMB 1，000，000-1，500，000
来源：
大卫·奥格威上校偏激夫东谈主旧藏，曾藏于德文郡威瑟登庄园（Collection of Major and Mrs. David Ogilvy at Witherdon Manor， Devon.）
另有居品文房藏翫一起以黄花梨、紫檀木造，取料奢豪，以简单线条、天衣无缝榫卯，展现匠东谈主巧想与文东谈主风骨。
LOT3266
黎明期
黄花梨螭龙衔灵芝纹独板翘头案
212×44×87公分
RMB 680，000-1，000，000
LOT3241
清乾隆
紫檀博古架
78.5×32×107公分
RMB 300，000-400，000
珠宝尚品
永 樂 2026 春 拍
本次美艳珠宝与翡翠专场策动蚁合283件佳作，威望丰富多元。其中翡翠板块发达尤为亮眼，上拍数目达89件，品类遮盖王人全。另外，专场相当树立68件无底价精品，镌汰保藏初学门槛，兼顾不同藏家需求。全场拍品兼顾日常佩带实用性与长久保藏价值，既有具备增值后劲的典藏珍品，亦不乏符合日常穿搭的精致饰件，为广大珠宝爱好者带来一场赤心满满的甄选盛宴。
LOT8267
10.88克拉克什米尔蓝对峙轨则 未经加热
铂金950嵌入10.88克拉枕形蓝对峙，配镶钻石，指环尺寸13
估价待询
LOT8280
冷落的10.01克拉缅甸抹谷「鸽血红」红对峙轨则 未经加热
18K白金嵌入10.01克拉卵形红对峙，配镶钻石总重约为7.62克拉，指环尺寸14
估价待询
LOT8281
总重37.15克拉缅甸抹谷「鸽血红」红对峙项链 未经加热
18K白金嵌入9颗总重约37.15克拉卵形、枕形红对峙，配镶钻石总重约38.61克拉，项链长度约46.5cm
估价待询
LOT8282
自然满绿翡翠珠链
由43颗翡翠珠串联而成，翡翠珠直径约为13.8-13.5mm，项链长度约为64.5cm
估价待询
LOT8283
自然满绿翡翠轨则及耳饰套装
18K金嵌入自然满绿翡翠蛋面，配镶钻石总重约为4.50克拉，配镶红对峙
总重约为0.26克拉，指环尺寸17，翡翠尺寸约为20.9×19.0×6.3mm
耳饰长度约为2.0cm，翡翠尺寸约为17.5×20.3×7.0及17.4×20×7.0mm
估价待询
东方好意思玉
永 樂 2026 春 拍
东方好意思玉——现代和田玉众人精品专场，本场甄选 95件好意思玉，含69件众人亲使命品，20件无底价起拍。中国工艺好意思术众人、中国玉石雕塑众人佳作王人聚一堂。藏品涵盖海派、苏派，皆为孤品，料工俱佳、兼具典藏与传世价值。
LOT9062
上海杰艺 和田玉籽料“太师少师”钤记
11.3×5.5×5.5cm 713g
作品为保藏级和田玉籽料钤记，选用完整新疆和田玉籽料大料雕饰，质润油性佳，白度极高。立体圆雕卧狮盘踞，脊骨特出，尾部上翘；幼狮嬉攀于一侧，呈戏耍状，是谓“太师少师”。章身处理干净利落，切角正直，边线王人整，合座不雅之，实乃章料典范。此钤记取材、工法、喻意无可抉剔，为现代玉雕艺术品中备受青睐之物，为保藏上品。“太师少师”借意以狮为师，喻示达官显著；一大一小的狮子亦暗示望子成龙，祝愿代代高官。
RMB 3，600，000 - 5，000，000
上海杰艺，闻明上海玉雕品牌，独创东谈主为夏惠杰先生。上海杰艺作品坚守料、工、艺、韵合一，屡获天工奖、百花奖等行业奖项，是现代海派玉雕发展的代表性使命室。
LOT9081
俞挺 和田玉籽料“龙凤呈祥”象耳瓶
26.0×10.5×10.5cm 1020g
RMB 6，500，000 - 8，000，000
俞挺，中国工艺好意思术众人，中国玉石雕塑众人。屡获天工奖、百花奖等行业奖项，2017年，其作品《中华缠枝纹薄胎玉壶》被大英博物馆永久保藏。
作品以和田玉籽料雕饰，体量硕大，玉质白细油润，在籽料稀缺确当下号称万里挑一，触手油糯温润，整料掏膛制器耗料巨大，稀缺性无可复制。器型承袭清宫御制宝月瓶制式，安详雍容，皇家气度尽显。宝珠顶、细颈挺拔有度，双象耳整雕活环工艺绝世超伦，有 “太平有象” 吉意。瓶腹开圆窗精工浮雕龙凤呈祥纹样，龙凤环绕火焰宝珠游弋生姿，刀工老辣精确，纹饰古典华好意思。作品融顶级玉料、皇家器型、极致工艺与祥瑞寓意于一体，喻指荣华王人天、和合齐全、基业永固，是保藏市集标杆级的传世重器。
茗品臻茶
永 樂 2026 春 拍
2025 年勐海茶厂建厂 85 周年时，大益勐海茶厂重磅推出2501 批次班章四星孔雀生态茶。时隔二十三年四星孔雀经典再现，行为大益星级“孔雀IP”的正统续作，承载2003年班章四星孔雀的荣耀基因，以“四星”标志追忆，是普洱茶保藏史上极具里程碑意旨的重磅之作。
LOT1610
2025年 2501四星孔雀青饼 5提
规格：357g /饼，7饼/提
数目：35饼
工序：生茶
茶厂：勐海茶厂
仓储：干仓
无底价
LOT1611
2025年 2501四星孔雀青饼 1件
规格：357g /饼，7饼/提，6提/件
数目：42饼
工序：生茶
茶厂：勐海茶厂
仓储：干仓
无底价
经典“孔雀IP”，续写“班章标杆”别传故事
2025年，时值猛海茶厂建厂85周年之际，大益猛海茶厂重磅推出2501批次班章四星孔雀生态茶。这是时隔二十三年四星孔雀的经典再现，续写了普洱茶界“班章标杆”的别传故事！
2025年班章四星孔雀生态茶行为大益星级“孔雀IP”的正统续作，承载着2003年班章四星孔雀的荣耀基因，如今以“四星”标志追忆，重构高端班章生态茶标杆，是普洱茶保藏史上极具里程碑意旨的重磅之作。
本品甄选布朗山班章古树茶为原料，树龄陈腐、内质丰沛，自带班章茶特有的“浓、酽、霸、烈”气质，每一派茶叶都凝合着茶山的阳光与底蕴。其辞退国度级非物资文化遗产——大益茶制作本领，经传统工艺精心拼配、高温蒸压、当然干燥，357克饼型饱胀富厚，条索痴肥油润，松紧肃除，兼具品饮与保藏价值。
（艺术 北京报谈 剪辑/王清扬 责编/dbk）物种起源漫画
